在20世纪的中国现代美术史上，宋步云是一位有着多方面才华的美术家和美术教育家。一方面，作为早年留学日本归国的艺术家，他的艺术实践和探索对于中国近现代艺术的发展做出了独特的贡献，从1940年代一直到1980年代末，他的艺术创作不断，水彩、油画与中国画兼善，走出了一条独特的个人艺术之路；另一方面，宋步云又是新中国美术教育的重要奠基人之一。1946年应徐悲鸿之邀请，宋步云与吴作人等人参加接管并筹建国立北平艺专的工作，任副教授兼庶务主任、代理总务主任，负责行政与后勤工作，在那个特殊的历史时期，为国立北平艺专及后来中央美术学院的建设和发展，做出了重要的奠基工作，他的贡献值得后人铭记。

1948年宋步云在中山公园展览会上

　　宋步云的油画创作主要集中在20世纪40-60年代，在今天留存下来的油画作品之中，最有特色的就是他的风景画。宋步云在日本留学期间，师从的是日本著名画家中村研一（1895-1967），后者留学法国，学习的是法国印象派到后印象派之间的艺术风格，因此，宋步云所传承的也是这一脉艺术风格。回国之后，他所追求的是一种偏重于写实主义风格的本土化油画艺术语言，并在风景写生之中很好地融入了印象派的外光色彩，在那个时代本就不多的从事油画风景创作的艺术家之中是独树一帜的。

宋步云

《景山白皮松》

1948-1953年

布面油画

65.5×53cm

　　发表：

　　《中国近现代名家画集·宋步云》，P120，人民美术出版社，2010年11月出版。

　　展出：

　　1、宋步云艺术之路，中国美术馆，北京，2000年；

　　2、宋步云诞辰100周年艺术大展，中国美术馆，北京，2010年。

　　来源：源自艺术家家属。

　　宋步云早在1940年代描绘嘉陵江风光的作品就获得了吴作人的盛赞，后来到北京接管和筹建国立北平艺专的时候，徐悲鸿曾建议他去画北京的建筑，于是，这一时期他在忙于学校行政事务的同时，仍然笔耕不辍，遍访北京各处名胜古迹，留下了一大批极具艺术价值和历史价值的风景画作品。在宋步云这一时期的油画风景之中，有几张描绘白皮松的画作是其中非常独特的作品，而其创作契机也与徐悲鸿有关。有一次徐悲鸿与宋步云闲聊时曾建议他：北平的白皮松有独特的美感，你擅长风景画，要把白皮松画下来。关于白皮松，唐代即有“叶坠银钗细，花飞香粉干，寺门烟雨里，混作白龙看”的赞美诗词，而其正白斑驳与紫禁城的黄瓦红墙也恰是绝配。其次，白皮松因其高古伟岸气质为历代帝王所激赏：乾隆曾御封北海团城里的“白袍将军”，并题诗名为《古栝行》。白皮松虽贵为白袍将军，却少有精彩书画描绘。于是宋步云背上油画箱，走遍了北海、景山公园、故宫角楼、香山等地，先后画了不同季节的五幅白皮松。1947年，他在北海团城画的《白皮松》，被徐悲鸿盛赞为：“杰作本天成”，并把这幅作品收藏在了国立北平艺专。

宋步云《白皮松》1947年中央美术学院美术馆藏

　　此件《景山白皮松》的创作时间跨度比较长，始于1948年，一直到1953年才最终完成。是画家在景山后山上向北写生而作。画面中引人夺目的白皮松：虽不见许多叶，但苍劲的枝干直指向天，彰显着盎然的生机。远景中成片的金黄琉璃瓦，虽宏大却缥缈虚无，掩映不住茂盛与枯萎的更迭轮回。作品的中景和远景以开阔的气势画出了从地安门城门一直到鼓楼一条中轴线上的街景，整个画面层次分明，在白皮松挺拔伸展的枝干怀抱之下，老北京开阔的城市风貌显示出了独特的气魄与魅力，古树与古城相映生辉，既有历史的厚重感，又显示出了朝气蓬勃的活力与生机。当然，整个作品的画面之所以显得如此开阔与敞亮，也与艺术家娴熟的风景外光技巧有关，比如树干上鲜明的光斑、近景与远景之间明显拉开的明暗关系等等都给作品带来了一种独特的明亮通透之感。

当年的中轴线（中为地安门）

​景山公园眺望故宫，现在的画景

　　除此之外，特别值得一提的是，《景山白皮松》中景处所描绘的地安门如今已成为了历史永久的回忆。地安门是老北京中轴线上重要的标志性建筑之一，在北京皇城的四门之中，天安门是皇城的南门，地安门则是皇城的北门，在老北京城的传统布局中，这样的南北呼应寓意着天地平安，风调雨顺。遗憾的是，就在这件作品完成之后一年，1954年为整治城市道路交通，地安门被彻底拆除了。《景山白皮松》清晰地记录了当年地安门历史景观的原貌，使得这件作品本身也成为了北京历史发展进程中城市景观变迁非常重要的历史图像证据，这既是历史的艺术呈现，也是艺术的历史回忆。画中瞬间可能会消逝在历史的罅隙间，而画作中白皮松坚韧挺拔的气质无疑仍将会蓬勃在一代人的脑海中，蓬勃在时代的印记里。